{"id":11187,"date":"2019-12-06T14:00:16","date_gmt":"2019-12-06T13:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=11187"},"modified":"2019-12-17T16:52:47","modified_gmt":"2019-12-17T15:52:47","slug":"hans-hartung-la-fabrique-du-geste-au-musee-dart-moderne-de-la-ville-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/hans-hartung-la-fabrique-du-geste-au-musee-dart-moderne-de-la-ville-de-paris\/","title":{"rendered":"Hans Hartung, au Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de Paris"},"content":{"rendered":"\n
A l\u2019occasion de sa r\u00e9ouverture apr\u00e8s travaux, le Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris nous propose une passionnante r\u00e9trospective de l\u2019artiste allemand Hans Hartung. N\u00e9 en 1904 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1989, il fait partie de ces artistes qui ont travers\u00e9 le XX\u00e8me si\u00e8cle assistant aux bouleversements historiques et participant aux r\u00e9volutions picturales. Le parcours est chronologique. On suit la vie du peintre autant que ses exp\u00e9rimentations et recherches.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
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La premi\u00e8re partie de l\u2019exposition Vers l\u2019abstraction<\/em> couvre la p\u00e9riode de 1904 \u00e0 1939. Hartung commence \u00e0 peindre tr\u00e8s jeune et suit des cours dans des \u00e9coles d\u2019art \u00e0 Leipzig puis \u00e0 Dresde. Les moyens financiers de sa famille lui permettent de voyager en Europe et ainsi de se familiariser avec le cubisme et avec le courant naissant de l\u2019abstraction. En 1935, un interrogatoire de la Gestapo le pousse \u00e0 fuir l\u2019Allemagne et \u00e0 se r\u00e9fugier \u00e0 Paris o\u00f9 il fr\u00e9quente les milieux d\u2019avant garde. D\u00e9j\u00e0 il cr\u00e9e les motifs calligraphiques qui deviendront son identit\u00e9 et d\u00e9veloppe un vocabulaire plastique \u00e0 base de grilles et de traits noirs.<\/p>\n\n\n\n
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Ensuite nous traversons les ann\u00e9es 1940 \u00e0 1956 avec Peindre \u00e0 tout prix<\/em>. En 1939, Hartung s\u2019engage dans la L\u00e9gion \u00e9trang\u00e8re : sa production picturale se r\u00e9duit de fait. Bless\u00e9 en 1944, il est amput\u00e9 de la jambe droite. Cette blessure aura une incidence sur sa mani\u00e8re de peindre. Vivant dans le plus grand d\u00e9nuement et s\u2019habituant aux limites de son corps, il peint alors essentiellement des petits formats, des encres sur papier, qui constituent un v\u00e9ritable r\u00e9pertoire de forme dans lequel il piochera et qui l\u2019inspirera. Les couleurs se rar\u00e9fient, occupent le fond de la toile pour donner toute leur puissance aux larges traits noirs.<\/p>\n\n\n\n
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La troisi\u00e8me section Agir sur la toile<\/em> couvre les ann\u00e9es 1957 \u00e0 1970 pendant lesquelles plus que jamais, il joue avec le support et les techniques. Depuis ses jeunes ann\u00e9es, par souci d\u2019\u00e9conomie mais aussi par esprit m\u00e9thodique, il privil\u00e9giait la technique du report qui consiste \u00e0 s\u00e9lectionner une \u0153uvre r\u00e9alis\u00e9e dans un petit format, \u00e0 en faire la mise au carreau pour l\u2019agrandir fid\u00e8lement, et ainsi pouvoir la reproduire \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile sur une toile de grand format. Il s\u2019affranchit peu \u00e0 peu de cette technique et se confronte directement \u00e0 la toile. Il gratte la mati\u00e8re et griffe la toile dans un \u00e9lan ascensionnel.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Il s\u2019essaye \u00e9galement \u00e0 la pulv\u00e9risation avec des a\u00e9rosols, avec des outils de carrossiers \u00e0 air comprim\u00e9 ou encore avec des sprays. L\u2019instrument est alors le prolongement du corps et permet d\u2019amplifier le geste.<\/p>\n\n\n\n
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L\u2019exposition se termine avec les ann\u00e9es 1971 \u00e0 1989 et le Geste lib\u00e9r\u00e9 : \u00e0 la fin de sa vie, Hartung, install\u00e9 \u00e0 Antibes dans un atelier qu\u2019il a con\u00e7u, ose tout, les juxtapositions de couleur, l\u2019usage d\u2019outils de plus en plus \u00e9loign\u00e9s de l\u2019univers pictural, et m\u00eame s\u2019il est de plus en plus affaibli, il continue \u00e0 peindre, aid\u00e9 par des assistants qui lui pr\u00e9parent ses toiles et ses couleurs. Les formats deviennent de plus en plus importants, les \u0153uvres m\u00e9ditatives. L\u2019artiste est \u00e0 cette p\u00e9riode tr\u00e8s prolixe, alors qu\u2019il fait face \u00e0 de grandes difficult\u00e9s pour se d\u00e9placer, Hartung peint, depuis son fauteuil et gr\u00e2ce \u00e0 ses ing\u00e9nieux outils, presqu\u2019une toile par jour !<\/p>\n\n\n\n
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Le parcours est fluide et tr\u00e8s agr\u00e9able ; l\u2019exposition r\u00e9ussit plusieurs paris. Elle nous permet de rencontrer l\u2019homme autant que l\u2019artiste, gr\u00e2ce \u00e0 de nombreux \u00e9l\u00e9ments biographiques et des archives de correspondances ou de titres de presse. Tel un roman, on suit le d\u00e9roul\u00e9 de la vie tr\u00e9pidante de Hans Hartung, ses deux mariages avec l’artiste norv\u00e9gienne Anna-Eva Bergman, leurs d\u00e9m\u00e9nagements, la solidarit\u00e9 de ses amis artistes lorsqu\u2019il \u00e9tait en difficult\u00e9 financi\u00e8re, ses premiers succ\u00e8s jusqu\u2019\u00e0 l\u2019obtention du Grand Prix de la Biennale de Venise en 1960, et la stabilit\u00e9 \u00e9conomique et la reconnaissance\u2026<\/p>\n\n\n\n
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L\u2019exposition donne \u00e9galement \u00e0 voir la richesse des innovations techniques et les r\u00e9flexions sous-tendant le processus de travail de Hans Hartung. Avec plus de 300 \u0153uvres et des cartels intelligemment r\u00e9dig\u00e9s, nous nous int\u00e9ressons \u00e0 la diversit\u00e9 des supports, de la toile aux galets, de la c\u00e9ramique \u00e0 la photographie, ainsi qu\u2019\u00e0 la multitude des outils, de l\u2019aspirateur \u00e0 la brosse pour \u00e9triller les chevaux, du r\u00e2teau aux branches de gen\u00eats, \u2026 Hartung explore, exp\u00e9rimente mais surtout s\u2019amuse. Il repousse toujours plus loin les possibilit\u00e9s de la couleur et de la toile. Il s\u2019interroge sur le format et le cadrage, sur le potentiel de la surface et de la mati\u00e8re, sur la ligne et le rythme insuffl\u00e9 par le motif.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Enfin, en sous-texte, l\u2019exposition nous parle du travail de le Fondation Hartung-Bergman \u00e0 Antibes pour la reconnaissance du couple. La Fondation est le principal pr\u00eateur de l\u2019exposition et dans les premi\u00e8res salles, la sc\u00e9nographie s\u2019inspire d\u2019ailleurs des sp\u00e9cificit\u00e9s architecturales du dernier atelier de Hartung \u00e0 Antibes.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Pr\u00e9curseur de l\u2019abstraction, figure forte du courant de l\u2019abstraction lyrique et de la peinture gestuelle, Hans Hartung est un artiste tourn\u00e9 vers l\u2019avenir, \u00e0 l\u2019affut des progr\u00e8s technologiques et humains dont l\u2019\u0153uvre r\u00e9sonne encore aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n
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Hans Hartung,<\/em> la fabrique du geste<\/em> au Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris jusqu\u2019au 1er mars 2020. Liste des oeuvres: 1) T1987-H5, 1987, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 2) Autoportrait, 1922, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 3) T1936-2, 1936, Mus\u00e9e National d\u2019Art Moderne, Centre Pompidou, Paris. 4) T1936-11, 1936, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 5) T1934-2, collection particuli\u00e8re Suisse. 6) T1956-15, 1956, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 7) T1963-H37, 1963, collection priv\u00e9e. 8) P1961-86, 1961, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 9) T1964-H44, 1964, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 10) T1971-R29, 1971, Pinakothek der Moderne, Munich. 11) T1966-E25, 1966, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 12) T1980-E50, 1980, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 13) Vue des salles d\u2019exposition 14) T1989-K37, 1989, T1989-K36, 1989, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris, Paris. 15) T1961-H4, 1961, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. 16) T1989-K36, 1989, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris, Paris. 17) T1989-K32, Fondation Hartung-Bergman, Antibes. (derni\u00e8re oeuvre de Hans Hartung)<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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