{"id":11657,"date":"2020-01-17T14:00:25","date_gmt":"2020-01-17T13:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=11657"},"modified":"2020-02-24T15:52:04","modified_gmt":"2020-02-24T14:52:04","slug":"mondrian-figuratif-au-musee-marmottan-monet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/mondrian-figuratif-au-musee-marmottan-monet\/","title":{"rendered":"Mondrian Figuratif, au mus\u00e9e Marmottan Monet"},"content":{"rendered":"\n

Piet Mondrian est essentiellement connu pour son apport \u00e0 l\u2019abstraction naissante et notamment ses toiles aux lignes noires et carr\u00e9s rouges, bleus ou jaunes. Cependant l\u2019artiste approchait d\u00e9j\u00e0 la cinquantaine lorsqu\u2019il a ax\u00e9 son art et ses recherches sur ces \u0153uvres embl\u00e9matiques. Le mus\u00e9e Marmottan Monet propose de revenir sur la production des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes, son oeuvre figurative, t\u00e9moin des questionnements qui le m\u00e8nent \u00e0 l\u2019abstraction et qui l\u2019habiteront toute sa vie.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Une s\u00e9lection de soixante-cinq peintures est rassembl\u00e9e. Elles sont toutes issues de la collection Salomon B. Slijper, le m\u00e9c\u00e8ne et collectionneur privil\u00e9gi\u00e9 de Mondrian, qui a l\u00e9gu\u00e9 ses oeuvres au Gemeentemuseum de La Haye, connu d\u00e9sormais sous le nom de Kunstmuseum Den Haag. D\u2019ailleurs cette exposition est \u00e9galement l\u2019histoire de la relation entre ces deux hommes, de l\u2019amiti\u00e9 entre l\u2019artiste et son m\u00e9c\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

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En effet en 1915, Slijper passe des vacances dans une maison d\u2019h\u00f4tes \u00e0 Laren dans la campagne d\u2019Amsterdam. La propri\u00e9taire est une chanteuse et com\u00e9dienne, qui accueille des amis artistes durant les mois d\u2019hiver lorsque les h\u00f4tes payants se font rares.<\/p>\n\n\n\n

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Lorsqu\u2019en 1914 l\u2019\u00e9clatement de la Premi\u00e8re Guerre Mondiale a emp\u00each\u00e9 Mondrian de rejoindre Paris, o\u00f9 il s\u2019est \u00e9tabli quelques ann\u00e9es auparavant, il a log\u00e9 \u00e0 Laren et a remerci\u00e9 son h\u00f4tesse en lui offrant des tableaux. Composition n\u00b0IV orne ainsi les murs de la salle \u00e0 manger. C\u2019est par ce biais que Slijper d\u00e9couvre Mondrian lors de son s\u00e9jour. Ils se rencontrent ensuite, et se d\u00e9couvrent des go\u00fbts en commun : la musique, la danse, la bonne ch\u00e8re, les jolies femmes,\u2026 Ils se lient d\u2019amiti\u00e9 et sortent r\u00e9guli\u00e8rement ensemble pour danser ou jouer au billard. Cependant la relation amicale des deux hommes est indissociable du r\u00f4le de m\u00e9c\u00e8ne que Slijper joue pour Mondrian. Il acquiert Composition n\u00b0IV aupr\u00e8s de leur logeuse, puis ach\u00e8te et commande des \u0153uvres directement \u00e0 l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

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Entre 1916 et 1920, il r\u00e9unit la majorit\u00e9 de sa collection, soit 180 toiles et dessins. Il s\u2019engage notamment \u00e0 acheter l\u2019ensemble des \u0153uvres rest\u00e9es dans l\u2019atelier parisien de Mondrian, sans les avoir vues. La somme permet \u00e0 Mondrian, qui subsistait en r\u00e9alisant des copies d\u2019\u0153uvres du Rijksmuseum, de retourner en France d\u00e8s 1919 o\u00f9 il poursuit sa r\u00e9flexion sur l\u2019abstraction.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Curieusement Slijper n\u2019est pas s\u00e9duit par les toiles abstraites de son ami. Il acquiert quelques oeuvres \u00e0 damiers, mais c\u2019est uniquement pour le d\u00e9panner financi\u00e8rement.<\/p>\n\n\n\n

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Loin de la r\u00e9volution picturale qui se joue sous ses yeux, il pr\u00e9f\u00e8re les \u0153uvres de jeunesse de Mondrian, plus en prise avec la tradition hollandaise. Lorsqu\u2019en 1930, Slijper lui commande une toile figurative, Mondrian refuse \u00e9tant trop pris par ses recherches et l\u2019\u00e9laboration de son vocabulaire plastique abstrait. Cela marque la fin de leur relation privil\u00e9gi\u00e9e. Slijper continue cependant de d\u00e9fendre l\u2019\u0153uvre de Mondrian. Pendant la Seconde Guerre Mondiale, il se r\u00e9fugie dans une ferme \u00e0 la campagne et stocke sa collection \u00e0 la cave. Les tableaux de Mondrian ayant \u00e9t\u00e9 inscrits sur la liste de l\u2019art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les Nazis, il leur \u00e9pargne ainsi la destruction. En 1946, il organise une r\u00e9trospective au mus\u00e9e municipal d\u2019Amsterdam, participant \u00e0 la diffusion et \u00e0 la reconnaissance de Mondrian dans son pays, bien avant le legs de sa collection au Kunstmuseum Den Haag, qui poss\u00e8de ainsi le plus important ensemble d\u2019\u0153uvres de Mondrian.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition commence par la fameuse Composition n\u00b0IV, premi\u00e8re \u0153uvre vue et acquise par Salomon Slijper. En pendant, une des premi\u00e8res toiles de Mondrian repr\u00e9sentant un li\u00e8vre mort nous permet d\u2019admirer la technique du jeune peintre mais souligne \u00e9galement les liens avec la tradition hollandaise de la nature morte.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Le parcours est ensuite chronologique et en parall\u00e8le du d\u00e9veloppement de la relation entre Mondrian et Slijper, on suit les r\u00e9flexions du peintre. La premi\u00e8re p\u00e9riode rassemble des paysages de petits formats, marqu\u00e9s par l\u2019influence de l\u2019\u00e9cole de La Haye, groupe \u00e0 la d\u00e9marche similaire \u00e0 celle de l\u2019\u00e9cole de Barbizon. Slijper appr\u00e9ciait particuli\u00e8rement ces paysages aux motifs n\u00e9erlandais traditionnels, comme les moulins ou les fermes. De son c\u00f4t\u00e9, Mondrian d\u00e9passe le motif et cherche \u00e0 reproduire l\u2019exp\u00e9rience spirituelle de la nature, plus qu\u2019un moment pr\u00e9cis.<\/p>\n\n\n\n

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Pouss\u00e9 par cette volont\u00e9 de repr\u00e9senter l\u2019essence des choses, qui sera son leitmotiv, il privil\u00e9gie petit \u00e0 petit les couleurs pures et vives, pos\u00e9es en aplat, \u00e0 la fa\u00e7on des Fauves.<\/p>\n\n\n\n

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Il cherche \u00e0 repr\u00e9senter la v\u00e9rit\u00e9. Il est en cela influenc\u00e9 d\u2019abord par son \u00e9ducation calviniste, puis par la th\u00e9osophie, courant \u00e9sot\u00e9rique qui pr\u00f4ne l\u2019union de l\u2019homme et de l\u2019univers et incite \u00e0 appr\u00e9hender la v\u00e9rit\u00e9 inh\u00e9rente \u00e0 toute chose.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ses recherches et sa sensibilit\u00e9 le poussent vers le symbolisme puis le luminisme qui joue sur les contrastes des couleurs primaires. Il laisse la couleur \u00e9clater sur la toile, irradier et rayonner, seul moyen selon lui de rendre la beaut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Vers 1910, Mondrian d\u00e9couvre le cubisme, d\u2019abord gr\u00e2ce \u00e0 des reproductions d\u2019\u0153uvres de Picasso et de Braque avant de les admirer \u00e0 Amsterdam, puis \u00e0 Paris. Sous le choc de ce qu\u2019il voit, il simplifie les formes, accentue la g\u00e9om\u00e9trie de ses compositions et insiste sur la monumentalit\u00e9. La verticalit\u00e9, toujours pr\u00e9sente dans son \u0153uvre s\u2019impose comme fondamentale.<\/p>\n\n\n\n

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Il renonce m\u00eame un temps aux couleurs \u00e9clatantes, sous l\u2019influence de la palette sourde caract\u00e9ristique du cubisme. Mais il ne bascule pas encore compl\u00e8tement dans l\u2019abstraction. Si sur certaines toiles, il r\u00e9duit le motif \u00e0 l\u2019essentiel, privil\u00e9giant les lignes, et une palette r\u00e9duite, sur d\u2019autres toiles, il recherche toujours un rendu naturaliste, notamment \u00e0 la demande de Slijper qu\u2019il vient alors de rencontrer.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est en 1919, que Mondrian peint ses premi\u00e8res toiles purement abstraites, sans ancrage dans le r\u00e9el. Il est arriv\u00e9 \u00e0 la d\u00e9finition de son vocabulaire pictural, le n\u00e9oplasticisme qui est selon lui le moyen de r\u00e9v\u00e9ler la beaut\u00e9 absolue.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pourtant rien n\u2019est aussi simple. Mondrian ne renonce pas compl\u00e8tement \u00e0 la figuration. Pour des raisons financi\u00e8res, mais pas seulement, il continue de peindre des motifs, et notamment des fleurs, une chaque matin, dans la tradition hollandaise.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Si elle lui semble impropre \u00e0 rendre l\u2019universel dans le sensible, il ne r\u00e9cuse jamais compl\u00e8tement la figuration. Il rejette seulement l\u2019imitation fid\u00e8le de la nature. Ainsi il n\u2019est pas question d\u2019un passage irr\u00e9m\u00e9diable de la figuration \u00e0 l\u2019abstraction ; il n\u2019y a pas de rupture dans son travail.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exposition est relativement courte, vu les espaces du mus\u00e9e Marmottan-Monet, mais elle est r\u00e9ellement passionnante. Le parcours nous permet de suivre le cheminement intellectuel et spirituel de Mondrian aussi bien que vingt-cinq ann\u00e9es de recherches esth\u00e9tiques, plastiques et picturales. On d\u00e9couvre ses influences, ses t\u00e2tonnements, ses obsessions. On est sous le charme de la relation privil\u00e9gi\u00e9e qui se noue entre Mondrian et Slijper et qui est si bien racont\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

La sc\u00e9nographie est soign\u00e9e, et fait le pari de couleurs vives aux murs qui r\u00e9pondent aux tons des toiles de Mondrian : jaune, rouge, bleu, les couleurs primaires scand\u00e9es \u00e0 l\u2019infini, en contraste et en harmonie. Beaucoup des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es voyagent pour la derni\u00e8re fois en raison de leur fragilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mondrian Figuratif,<\/em> au mus\u00e9e Marmottan Monet jusqu\u2019au 26 janvier 2020.<\/p>\n\n\n\n

Liste des \u0153uvres :<\/strong>
1) Bois pr\u00e8s d\u2019Oele<\/em>, 1908
2) Autoportrait,<\/em> 1918
3) Ferme pr\u00e8s de Duivendrecht,<\/em> 1916
4) Li\u00e8vre mort<\/em>, 1891
5) Composition n\u00b0IV,<\/em> 1914
6) Grand paysage<\/em>, 1907-1908
7) Dune III<\/em>, 1909
8) Phare \u00e0 Westkapelle,<\/em> 1908
9) D\u00e9votion,<\/em> 1908
10) Arum, fleur bleue,<\/em> 1908-1909
11) Moulin,<\/em> 1911
12) Clocher en Z\u00e9lande,<\/em> 1911
13) Composition: Arbres 2<\/em>, 1912-1913
14) L\u2019arbre gris,<\/em> 1911
15) Moulin \u00e0 vent le soir,<\/em> 1917
16) Composition ovale en plans de couleurs 2,<\/em> 1914
17) Composition avec grille 8: composition en damier aux couleurs fonc\u00e9es<\/em>, 1919
18) Rose dans un verre,<\/em> apr\u00e8s 1921
19) Deux arums,<\/em> 1918
20) Chrysanth\u00e8me dans une bouteille,<\/em> 1917
21) Composition avec grand plan rouge, jaune, noir, gris et bleu,<\/em> 1921<\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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