{"id":13224,"date":"2020-08-07T14:00:04","date_gmt":"2020-08-07T12:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=13224"},"modified":"2020-08-07T13:35:15","modified_gmt":"2020-08-07T11:35:15","slug":"james-tissot-lambigu-moderne-au-musee-dorsay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/james-tissot-lambigu-moderne-au-musee-dorsay\/","title":{"rendered":"James Tissot, l\u2019ambigu moderne au mus\u00e9e d\u2019Orsay"},"content":{"rendered":"\n

Le mus\u00e9e d\u2019Orsay nous pr\u00e9sente le plus anglais des peintres fran\u00e7ais, James Tissot, de son vrai pr\u00e9nom Jacques Joseph. L\u2019exposition suit un parcours chronologique, retra\u00e7ant les grandes \u00e9tapes de la vie et de l\u2019oeuvre du peintre. Cependant elle cherche \u00e9galement \u00e0 replacer l\u2019art de Tissot dans le contexte artistique et social de son temps, la fin XIX\u00e8me si\u00e8cle. Sous les yeux du peintre, c\u2019est toute la soci\u00e9t\u00e9 du Second Empire et de l\u2019Angleterre victorienne qui s\u2019anime. <\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9 \u00e0 Nantes 1836 au sein d\u2019une famille bourgeoise et ais\u00e9e, gr\u00e2ce \u00e0 ses activit\u00e9s dans l\u2019industrie textile, Tissot \u00e9tudie chez les J\u00e9suites en Belgique, avant de rejoindre Paris en 1856 pour se former aux Beaux-arts. Il y fait son apprentissage dans l’atelier de Flandrin et de Lamothe, deux disciples d\u2019Ingres, qui lui inculquent le go\u00fbt du dessin. Tissot copie les ma\u00eetres au mus\u00e9e du Louvre. Il est alors particuli\u00e8rement attir\u00e9 par les oeuvres des artistes anciens, Cranach, D\u00fcrer, ou Carpaccio et est sensible \u00e0 la mouvance pr\u00e9rapha\u00e9lites. En 1859, Tissot expose au Salon o\u00f9, si les critiques lui reprochent de pasticher les anciens, il suscite l\u2019int\u00e9r\u00eat du public qui appr\u00e9cie son style original au dessin pr\u00e9cis, aux couleurs contrastantes, son sens aiguis\u00e9 de la composition et son attention au d\u00e9tail. <\/p>\n\n\n\n

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Tr\u00e8s vite, Tissot applique cette formule \u00e0 des sujets modernes, et au Salon de 1864, ses tableaux, deux portraits, connaissent un v\u00e9ritable succ\u00e8s. Il maitrise notamment parfaitement le rendu des tissus et des mati\u00e8res et sait mieux que tout autre rendre les toilettes des \u00e9l\u00e9gantes. Les grands formats qu\u2019il affectionne pour ses portraits contribuent \u00e0 porter cet art, si caract\u00e9ristique de la soci\u00e9t\u00e9 du para\u00eetre du Second Empire, au rang de la peinture d\u2019histoire. <\/p>\n\n\n\n

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En v\u00e9ritable dandy, Tissot c\u00f4toie la soci\u00e9t\u00e9 mondaine. Il re\u00e7oit beaucoup de commandes de riches clients aristocrates ou bourgeois. Ses oeuvres sont diffus\u00e9es par des photographies et sa r\u00e9putation s\u2019exporte jusqu\u2019aux Etats-Unis. Il est alors un des peintres les plus en vue et vit ais\u00e9ment. <\/p>\n\n\n\n

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D\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Paris, il s\u2019est li\u00e9 d\u2019amiti\u00e9 avec Whistler et Degas, avec qui il partage un go\u00fbt marqu\u00e9 pour les estampes et la culture japonaises. Ils sont parmi les tout premiers \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 cet art encore peu diffus\u00e9. En effet, le Japon s\u2019ouvre au monde \u00e0 partir de 1853 seulement et sa premi\u00e8re participation \u00e0 une Exposition Universelle (celle de Paris) date de 1867. S\u2019il ne transcrit pas plastiquement les le\u00e7ons japonaises, Tissot constitue une collection d\u2019objets japonais, qu\u2019il mettra en sc\u00e8ne dans ses oeuvres tout au long de sa carri\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n

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En 1870, pendant la guerre franco-prussienne, Tissot est enr\u00f4l\u00e9 volontairement. C\u2019est le cas d\u2019autres artistes, Edgar Degas, Edouard Manet, Jules Regnault, pour ne citer qu\u2019eux. Il prend probablement part \u00e0 la Commune, en 1870 ; il produit quelques dessins tr\u00e8s r\u00e9alistes des combats et des bless\u00e9s. Mais la part de son engagement reste myst\u00e9rieuse. Apr\u00e8s la Semaine sanglante, qui met fin aux combats, il quitte Paris pour Londres. S\u2019il n\u2019y est pas un parfait inconnu, il peut compter sur son ami, le fondateur du journal Vanity Fair, Thomas Gibson Bowles, pour l\u2019introduire dans les clubs hupp\u00e9s et dans les plus hautes sph\u00e8res de la riche soci\u00e9t\u00e9 victorienne. Il y retrouve ses amis Alphonse Legros et James Whistler. Lorsqu\u2019il ne r\u00e9pond pas \u00e0 des commandes de portrait, il se passionne particuli\u00e8rement pour les bords de la Tamise. Il appr\u00e9cie ce cadre, aux activit\u00e9s hybrides, entre loisirs et industrie. Le peintre conquiert rapidement les critiques et la presse. Cependant, il pose sur les moeurs et conventions sociales strictes de la soci\u00e9t\u00e9 anglaise un regard amus\u00e9 qui d\u00e9note sa position d\u2019\u00e9tranger. <\/p>\n\n\n\n

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Tissot appr\u00e9cie \u00e9galement tout particuli\u00e8rement les parcs et les jardins anglais. Il en fait le cadre de sc\u00e8nes \u00e9nigmatiques, bord\u00e9es par les \u00e9l\u00e9ments naturels, feuillages ou pelouses, qui ferment compl\u00e8tement la perspective. La figure f\u00e9minine y a un r\u00f4le incontournable, bien que le spectateur ne comprenne pas forc\u00e9ment ce qui est en jeu dans la sc\u00e8ne repr\u00e9sent\u00e9e. Un \u00e9l\u00e9ment clef nous \u00e9chappe et nous emp\u00eache de saisir compl\u00e8tement les enjeux. Cependant comme souvent chez Tissot, la force des couleurs et la ma\u00eetrise des compositions appellent plus \u00e0 la contemplation qu\u2019\u00e0 la compr\u00e9hension. <\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que Tissot rencontre Kathleen Newton, divorc\u00e9e et m\u00e8re de deux enfants ; il ne pourra pas l\u2019\u00e9pouser. Amoureux obsessionnel, elle devient son sujet pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 et nous retrouvons alors ses traits dans toutes les figures f\u00e9minines de ses toiles. Elle est l\u2019incarnation de l\u2019id\u00e9al f\u00e9minin. Lorsque sa compagne d\u00e9c\u00e8de en 1882 de la tuberculose, il quitte pr\u00e9cipitamment Londres pour retourner \u00e0 Paris. Tissot, tr\u00e8s affect\u00e9 par la disparition de sa ma\u00eetresse et muse, s\u2019int\u00e9resse au spiritisme et tente de rentrer en contact avec Kathleen. <\/p>\n\n\n\n

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A son retour en France, il se lance dans la r\u00e9alisation d\u2019un cycle de quinze peintures de m\u00eame format sur le th\u00e8me de la \u00ab\u00a0 Femme \u00e0 Paris\u00a0 \u00bb. La Parisienne dont il fait le sujet principal de son cycle, est le symbole de la beaut\u00e9 moderne et sophistiqu\u00e9e. En arri\u00e8re plan, Tissot repr\u00e9sente la vie moderne et les th\u00e8mes chers au courant naturaliste : les boulevards parisiens, les magasins des nouveaut\u00e9s, les lieux de spectacles et de divertissements de la soci\u00e9t\u00e9 ais\u00e9e comme les hippodromes. Tissot souhaite voir son cycle illustrer des nouvelles sign\u00e9es par des \u00e9crivains fran\u00e7ais. Bien qu\u2019il s\u2019appuie sur ses amis Edmond de Goncourt et Alphonse Daudet et qu\u2019une souscription soit lanc\u00e9e, le projet \u00e9choue. <\/p>\n\n\n\n

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Tissot comprend qu\u2019il est d\u00e9sormais trop anglais et qu\u2019il aura du mal \u00e0 retrouver une client\u00e8le \u00e0 Paris. Il s\u2019engage alors dans un projet tr\u00e8s personnel d\u2019illustration de la Bible, qui l\u2019occupera durant les quinze derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie. En effet son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019occultisme apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de Kathleen Newton, se double d\u2019un renouveau pour sa foi catholique. Il souhaite \u00ab\u00a0 \u00e9tablir la v\u00e9rit\u00e9 du r\u00e9cit biblique dans un monde chr\u00e9tien dont l’imagination est fauss\u00e9e par les fantaisies des peintres\u00a0\u00bb. Il voyage en Terre sainte \u00e0 trois reprises et recherche une exp\u00e9rience la plus authentique possible des Ecritures. Il expose ses aquarelles au Salon de 1894, o\u00f9 elles rencontrent un grand succ\u00e8s. Il publie un ouvrage, La Vie de Notre Seigneur J\u00e9sus-Christ, et pr\u00e9sente ses illustrations en Am\u00e9rique du Nord lors d\u2019une exposition itin\u00e9rante. Alors qu\u2019il envisageait d\u2019illustrer l\u2019Ancien Testament, Tissot d\u00e9c\u00e8de le 8 ao\u00fbt 1902, au ch\u00e2teau familial de Buillon, dans le Doubs. <\/p>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s sa mort, Tissot reste c\u00e9l\u00e8bre quelques temps, gr\u00e2ce essentiellement \u00e0 son cycle d\u2019illustration de la Bible. Cependant, il tombe peu \u00e0 peu dans l\u2019oubli \u00e0 l\u2019or\u00e9e du XX\u00e8me si\u00e8cle, trop inclassable, entre les peintres impressionnistes, avec qui il avait refus\u00e9 d\u2019exposer, et les peintres acad\u00e9miques. Les artistes modernes ne se revendiqueront pas de sa filiation. <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Pourtant Tissot n\u2019a pas cherch\u00e9 \u00e0 r\u00e9volutionner la peinture et les codes de la repr\u00e9sentation ; il s\u2019inscrit d\u2019ailleurs dans une longue tradition de dessin acad\u00e9mique et de perpective \u00e0 l\u2019italienne. Toutefois, passionn\u00e9 par l\u2019image, par son impact et par son rendu, il saisit l\u2019importance des possibilit\u00e9s de reproduction et lie consciemment production artistique et industrielle. Ainsi ses tableaux \u00e0 la composition claire sont ais\u00e9s \u00e0 reproduire en gravure, aussi bien que par des clich\u00e9s photographiques. Le peintre transpose d\u2019ailleurs lui m\u00eame certains de ses tableaux par l\u2019estampe. Il s\u2019interroge sur l\u2019avenir de la peinture. Il lui semble naturel de diffuser ses oeuvres au plus grand nombre gr\u00e2ce aux techniques de reproduction. L\u2019image conna\u00eet alors le d\u00e9but de son \u00e2ge industriel. Il n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 reprendre ses compositions dans diff\u00e9rentes techniques. Il excelle d\u2019ailleurs aussi bien en estampe qu\u2019en \u00e9mail cloisonn\u00e9e, \u00e0 l\u2019aquarelle qu\u2019\u00e0 la gravure. Comme pour clore une boucle, les cadrages surprenants de Tissot et particuli\u00e8rement ceux de ses illustrations de la Bible marqueront le d\u00e9but du cin\u00e9ma naissant. <\/p>\n\n\n\n

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Les sections de l\u2019exposition, en pr\u00e9sentant chacune une p\u00e9riode et un axe tr\u00e8s pr\u00e9cis de la vie et de l\u2019oeuvre de Tissot, nous r\u00e9servent toutes des surprises. On se laisse charmer par l\u2019attention port\u00e9e aux d\u00e9tails, par les jeux de regards, entre les personnages mais \u00e9galement \u00e0 notre intention. C\u2019est un r\u00e9el plaisir de parcourir les salles, \u00e0 la rencontre du raffinement, de plonger au coeur de la soci\u00e9t\u00e9 du Second Empire puis de la soci\u00e9t\u00e9 victorienne anglaise, entre historicisme et r\u00e9alisme, peinture de genre et sujets litt\u00e9raires. <\/p>\n\n\n\n

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James Tissot, l\u2019ambigu moderne au mus\u00e9e d\u2019Orsay jusqu\u2019au 13 septembre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Liste des oeuvres: <\/p>\n\n\n\n

1) The gallery of HMS Calcutta<\/em>, 1877, Tate, London
2) D\u00e9part<\/em>, 1863, Petit Palais, Paris
3) Portrait de Mlle L. L<\/em>, 1864, mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris
4) Les deux soeurs, portrait<\/em>, 1863, mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris
5) Le Printemps<\/em>, 1865, Collection Perez Simon
6) Portrait de la famille du Marquis de M<\/em>, 1865, mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris
7) Japonaise au bain<\/em>, 1864, mus\u00e9e des Beaux-arts de Dijon
8) London visitors<\/em>, 1874, Toledo museum of art
9) Too early<\/em>, 1873, Guidhall art gallery
10) Croquet<\/em>, 1878, Art gallery of Hamilton
11) The reply<\/em>, 1874, National gallery of Canada, Ottawa
12) Kathleen Newton \u00e0 l\u2019ombrelle<\/em>, 1878, mus\u00e9e Baron marton, Gray
13) October<\/em>, 1877, mus\u00e9e des Beaux-Arts Montr\u00e9al
14) Portrait<\/em>, 1877, collection particuli\u00e8re
15) Les demoiselles de province<\/em>, 1883, collection Diane B. Wilsey
16) Les femmes de sport<\/em>, 1883, Museum of fine art, Boston
17) Ces dames des chars<\/em>, 1883, museum of Art, Providence
18) La plus jolie femme de Paris<\/em>, 1883, mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire de Gen\u00e8ve
19) La demoiselle d\u2019honneur<\/em>, 1883, Leeds museums ans galleries
20) J\u00e9sus monte seul sur une montagne pour prier<\/em>, 1886, Brooklyn museum, New-York 21) Le tremblement de terre, 1886, Brooklyn museum, New-York
22) Les deux pr\u00eatres foudroy\u00e9s<\/em>, 1896, The Jewish Museum, New-York
23) Le forum vu \u00e0 vol d\u2019oiseau<\/em>, 1886, Brooklyn museum, New-York
24) Jeunes femmes regardant des objets japonais<\/em>, 1869, Cincinnati art museum
25) Hide and seek<\/em>, 1878, National Gallery of Art, Washington
26) La demoiselle de magasin<\/em>, 1883, Art gallery of Ontario, Toronto<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le mus\u00e9e d\u2019Orsay nous pr\u00e9sente le plus anglais des peintres fran\u00e7ais, James Tissot, de son vrai pr\u00e9nom Jacques Joseph. 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