{"id":13807,"date":"2020-10-30T14:05:12","date_gmt":"2020-10-30T13:05:12","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=13807"},"modified":"2020-10-30T14:12:50","modified_gmt":"2020-10-30T13:12:50","slug":"les-musiques-de-picasso-a-la-philharmonie-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/les-musiques-de-picasso-a-la-philharmonie-de-paris\/","title":{"rendered":"Les musiques de Picasso \u00e0 la Philharmonie de Paris"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019exposition Les musiques de Picasso<\/em> s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019impact de la musique dans l\u2019\u0153uvre du ma\u00eetre espagnol. La multiplication des expositions consacr\u00e9es \u00e0 Picasso peut donner l\u2019impression, \u00e0 un public familier des mus\u00e9es, de ne plus avoir grand chose \u00e0 d\u00e9couvrir sur cet artiste si incontournable du XX\u00e8me si\u00e8cle. Pourtant, la Philharmonie de Paris, dans sa volont\u00e9 affirm\u00e9e de mettre en valeur les liens qui unissent les disciplines artistiques, r\u00e9ussit \u00e0 nous proposer une approche nouvelle et un contenu passionnant et pertinent.<\/p>\n\n\n\n

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Le parcours est chrono-th\u00e9matique; il \u00e9gr\u00e8ne en une dizaine de sections et gr\u00e2ce \u00e0 pr\u00e8s de 200 oeuvres de collections publiques et priv\u00e9es, le rapport de Pablo Picasso avec la musique ainsi que la dimension musicale de son oeuvre tout au long de sa vie. Le visiteur traverse ainsi presque soixante dix ans de la production de Picasso en butinant d\u2019\u00e9poque en \u00e9poque. Un audioguide permet d\u2019\u00e9couter la musique en lien avec chaque chapitre. Ces pistes audio apportent un \u00e9clairage inattendu aux oeuvres.<\/p>\n\n\n\n

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La premi\u00e8re partie de l\u2019exposition est consacr\u00e9e aux origines espagnoles de l\u2019artiste. Il vit en Espagne entre Malaga et Barcelone jusqu\u2019en 1904, et s\u2019il rejoint les avants-garde parisiennes, il restera tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 ses racines. Il repr\u00e9sente r\u00e9guli\u00e8rement des danseuses de flamenco ou encore les chanteurs gitans de Malaga pour \u00e9voquer la tradition espagnole.<\/p>\n\n\n\n

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Les sc\u00e8nes de cabarets barcelonais, lui permettent au contraire de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la modernit\u00e9 catalane. Les corridas, rythm\u00e9es par la musique, de l\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne des tor\u00e9adors sur une musique de paso double, jusqu\u2019\u00e0 la mise \u00e0 mort du taureau et aux harangues de la foule sont \u00e9galement un de ses sujets favoris.<\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est en 1900 que Picasso d\u00e9couvre Paris pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition Universelle. Lorsqu\u2019il s\u2019y installe d\u00e9finitivement en 1904, il choisit sciemment le quartier de Montmartre, fr\u00e9quent\u00e9 par de nombreux Catalans. Il m\u00e8ne une vie de boh\u00e8me entre tavernes, caf\u00e9-concerts et salles de spectacle. La musique est alors populaire; l\u2019accord\u00e9on, la guitare et les violons sont les instruments incontournables. Les croquis de danseuses de cancan rappellent ceux des artistes de la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle et \u00e9voquent cette m\u00eame ambiance frivole et survolt\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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A cette \u00e9poque, Picasso fr\u00e9quente \u00e9galement le cirque M\u00e9drano. Un orchestre jouait pendant les num\u00e9ros des musiques \u00e0 la mode. La figure du saltimbanque s\u2019impose comme un alter-\u00e9go pour le peintre. Il le repr\u00e9sente souvent, m\u00e9lancolique, portant un instrument sans n\u00e9cessairement en jouer.<\/p>\n\n\n\n

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Au fur et \u00e0 mesure des dessins et des peintures, les instruments de musique, finissent par exister sans musicien. Ils deviennent le sujet principal de l\u2019oeuvre. C\u2019est en s\u2019appuyant sur eux que Picasso va d\u00e9velopper son vocabulaire cubiste. De 1909 \u00e0 1915, il d\u00e9cline violons, guitares et mandolines sur tout support et gr\u00e2ce \u00e0 diff\u00e9rentes techniques pour atteindre l\u2019essence m\u00eame de ses th\u00e9ories cubistes. La mandoline est alors un instrument tr\u00e8s \u00e0 la mode. Si le violon s\u2019inscrit dans la tradition savante, il fait r\u00e9f\u00e9rence chez Picasso aux musiciens de rue ou de cirque et au Montmartre ouvrier. Picasso s\u2019amuse de ses arabesques et de ses ou\u00efes graphiques si reconnaissables pour tenter des repr\u00e9sentations quasiment illusionnistes. La guitare quant \u00e0 elle renvoie \u00e0 ses origines espagnoles; Picasso en appr\u00e9cie les courbes et exp\u00e9rimente le rendu du volume cubiste par ce biais. Peints, dessin\u00e9s, ou assembl\u00e9s, les instruments sont de plus en plus difficilement lisibles.<\/p>\n\n\n\n

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Entre 1917 et 1924, Picasso collabore \u00e0 plusieurs reprises avec les Ballets russes dirig\u00e9s par Serge Diaghilev. Il s\u2019amuse alors au concept d\u2019oeuvre total et signe le rideau de sc\u00e8ne, les costumes et les d\u00e9cors de plusieurs productions. Il c\u00f4toie et travaille avec les plus grands compositeurs, Erik Satie, Igor Stravinski ou Manuel de Falla. L\u2019exposition met en valeur plusieurs productions: Parade, Pulcinella<\/em> et Mercure<\/em> notamment. La mort de Satie, puis sa rupture avec sa femme, la danseuse Olga Khokhlova, l\u2019\u00e9loigne des ballets.<\/p>\n\n\n\n

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La musique se trouve aussi dans la po\u00e9sie. Picasso \u00e9tait tr\u00e8s proche de Guillaume Apollinaire. Le po\u00e8te pr\u00f4nait le lien fort entre musicalit\u00e9 et po\u00e9sie \u00e0 l\u2019instar des consid\u00e9rations antiques. Le peintre espagnol int\u00e8gre ces pr\u00e9ceptes. Il \u00e9crit des po\u00e8mes en fran\u00e7ais et en espagnol en jouant sur les allit\u00e9rations, \u00e0 la musicalit\u00e9 certaine. Il tisse un parall\u00e8le entre des partitions de musique, cartes astronomiques et des repr\u00e9sentations de guitare.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition s\u2019attache \u00e9galement \u00e0 mettre en valeur les amiti\u00e9s musicales de Picasso. Son mariage avec Olga Khokhlova et sa fr\u00e9quentation des bals mondains de l\u2019entre-deux guerres, le plonge dans un environnement musical intense. Jean Cocteau est l\u2019un de ses amis proches, ainsi que le compositeur Francis Poulenc. De nombreux billets, affiches, invitations \u00e0 des spectacles sont rassembl\u00e9s. Si Picasso n\u2019a pas assist\u00e9 \u00e0 tous ces \u00e9v\u00e8nements, ils t\u00e9moignent de la vie culturelle intense et de l\u2019effervescence de Paris entre les deux guerres.<\/p>\n\n\n\n

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Au d\u00e9but des ann\u00e9es 30, Picasso s\u2019int\u00e9resse au th\u00e8me de l\u2019aubade, issu de l\u2019iconographie traditionnelle o\u00f9 un berger musicien et sa muse incarnent le mythe du bonheur pastoral. Les femmes nues, voluptueuses et sensuelles \u00e9voquent sa compagne du moment, Marie Th\u00e9r\u00e8se Walter. Fid\u00e8le \u00e0 son habitude, il d\u00e9cline le th\u00e8me, le d\u00e9cortique, le r\u00e9invente tel un musicien qui r\u00e9p\u00e8te, fragmente un th\u00e8me et joue sur les variations.<\/p>\n\n\n\n

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Picasso explore \u00e9galement le classicisme et peuple ses oeuvres de r\u00e9f\u00e9rences antiques. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la figure de Pan, aux bacchanales, aux faunes musiciens. Les oeuvres peupl\u00e9es de personnages exultant semblent \u00e9mettre de la musique!<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition se conclut sur la repr\u00e9sentation du peintre en tant que musicien, plus sp\u00e9cifiquement \u00e0 la fin de sa vie. Le joueur de fl\u00fbte ou de guitare devient son alter \u00e9go. L\u2019homme de sc\u00e8ne, celui qui attire les regards est celui qui s\u00e9duit et celui qui d\u00e9fie le temps.<\/p>\n\n\n\n

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La diversit\u00e9 des oeuvres et documents d\u2019archives rassembl\u00e9s ici est impressionnante. Au-del\u00e0 des oeuvres du ma\u00eetre espagnol, nous d\u00e9couvrons sa collection d\u2019instruments africains et europ\u00e9ens, des photographies d\u2019\u00e9poque, des c\u00e9ramiques, des costumes, des enregistrements, des cartes postales, des croquis, des invitations, \u2026<\/p>\n\n\n\n

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Le son, la musique, la m\u00e9lodie, le chant et voire m\u00eame la po\u00e9sie se retrouvent dans toute l\u2019oeuvre de Picasso. Des premi\u00e8res sc\u00e8nes de la vie gitane aux Ballets russes, des Bacchanales aux instruments cubistes, des musiciens de cirque aux joueurs de fl\u00fbte de la fin de sa vie, nous sommes accompagn\u00e9s par de la musique traditionnelle, populaire, festive ou encore classique. <\/p>\n\n\n\n

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Les arts s\u2019entre m\u00ealent et les arts plastiques, la litt\u00e9rature, la musique et la po\u00e9sie vibrent de la m\u00eame \u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

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Les musiques de Picasso jusqu\u2019au 3 janvier 2021 \u00e0 la Philharmonie de Paris.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Liste des oeuvres:<\/p>\n\n\n\n

1) Le chant du monde<\/em>, 1956, mus\u00e9e national Picasso-Paris et Fundacion Almine y Bernard T-Ruiz-Picasso para el Arte
2) Les oiseaux chantent avec les doigts<\/em>, Guillaume Apollinaire, 1916, mus\u00e9e national Picasso-Paris
3) Projet de costume pour le ballet la Tricorne<\/em>, 1919, mus\u00e9e national Picasso-Paris
4) La femme au tambourin<\/em>, 1939, mus\u00e9e national Picasso-Paris
5) Chanteuse<\/em>, 1901, mus\u00e9e national Picasso Barcelone
6) Femme et guitariste<\/em>, 1919, collection particuli\u00e8re
7) Danseuse et guitariste<\/em>, 1954, mus\u00e9e national Picasso-Paris
8) Chanteuse de flamenco<\/em>, 1899, mus\u00e9e national Picasso Barcelone
9) Arlequin \u00e0 la guitare<\/em>, 1918, Nationalgalerie Museum Berggruen
10) Danseuse de cancan<\/em>, 1901, mus\u00e9e national Picasso Barcelone
11) Nature morte: guitare journal<\/em>, verre et as de tr\u00e8fle, 1914, mus\u00e9e national Picasso-Paris
12) Guitare sur une table<\/em>, 1919, mus\u00e9e national Picasso-Paris
13) Guitare<\/em>, 1920, collection David et Ezra Nahmad
14) Guitare<\/em>, 1912, mus\u00e9e national Picasso-Paris
15) Ma jolie<\/em>, Nationalgalerie Museum Berggruen, 1914
16) Guitare<\/em>, 1912, mus\u00e9e national Picasso-Paris
17) Violon et feuille de musique<\/em>, 1912, mus\u00e9e national Picasso-Paris
18) Ragtime<\/em>, 1919, mus\u00e9e national Picasso-Paris
19) Rideau du ballet Mercure<\/em>, 1924, Centre Georges Pompidou
20) Etude pour le ballet Parade<\/em>, 1916, mus\u00e9e national Picasso-Paris
21) Guitare<\/em>, 1924, mus\u00e9e national Picasso-Paris
22) Guitare<\/em>, 1927, mus\u00e9e national Picasso-Paris
23) Pablo Picasso jouant de la trompette<\/em>, 1957, collection particuli\u00e8re
24) Picasso jouant de la trompette dans les rues de Vallauris<\/em>, 1954, Fundacion Almine y Bernard T-Ruiz-Picasso para el Arte
25) L\u2019atelier de l\u2019artiste rue de la Bo\u00e9tie<\/em>, 1920, mus\u00e9e national Picasso-Paris
26) Nu couch\u00e9 et joueur de fl\u00fbte<\/em>, 1932, collection particuli\u00e8re
27) Faune et ch\u00e8vre<\/em>, 1959, mus\u00e9e national Picasso-Paris
28) La fl\u00fbte de Pan<\/em>, 1923, mus\u00e9e national Picasso-Paris
29) Faune blanc jouant de la piaule<\/em>, 1946, mus\u00e9e national Picasso-Paris
30) La fl\u00fbtiste<\/em>, 1971, collection particuli\u00e8re
31) Joueur de fl\u00fbte et femme nue<\/em>, 1970, collection David et Ezra Nahmad
32) Musicien<\/em>, 1972, mus\u00e9e national Picasso-Paris
33) L\u2019Aubade<\/em>, 1965, Association des Amis du Petit Palais, Gen\u00e8ve<\/p>\n\n\n\n

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Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019exposition Les musiques de Picasso s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019impact de la musique dans l\u2019\u0153uvre du ma\u00eetre espagnol. 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