{"id":14021,"date":"2020-12-11T14:00:11","date_gmt":"2020-12-11T13:00:11","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=14021"},"modified":"2020-12-11T14:38:10","modified_gmt":"2020-12-11T13:38:10","slug":"lage-dor-de-la-peinture-danoise-au-petit-palais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/lage-dor-de-la-peinture-danoise-au-petit-palais\/","title":{"rendered":"L\u2019\u00c2ge d\u2019or de la peinture danoise au Petit-Palais"},"content":{"rendered":"\n

Le Petit Palais de Paris nous plonge dans le Danemark du XIX\u00e8me si\u00e8cle, avec plus de 200 oeuvres rassembl\u00e9es dans ses murs. La p\u00e9riode mise en valeur, et qualifi\u00e9e d\u2019\u00c2ge d\u2019or, d\u00e9signe quelques d\u00e9cennies seulement, de 1801 \u00e0 1864, pendant lesquelles l\u2019effervescence artistique est remarquable. \u00c9tonnamment \u00e0 cette \u00e9poque le pays traverse une crise non seulement \u00e9conomique mais \u00e9galement commerciale et maritime. La flotte nationale est d\u00e9truite au tout d\u00e9but du si\u00e8cle et Copenhague est bombard\u00e9e par les Anglais en 1807. En 1813, le pays est d\u00e9clar\u00e9 en faillite et doit renoncer \u00e0 la Norv\u00e8ge au profit de la Su\u00e8de. Si le d\u00e9but de l\u2019\u00c2ge d\u2019or est marqu\u00e9 par une d\u00e9faite, la fin de cette p\u00e9riode, faste pour les arts, n\u2019est pas plac\u00e9e sous de meilleures augures puisqu\u2019en 1864 le Danemark doit renoncer \u00e0 deux duch\u00e9s, le Schleswig et le Holstein suite \u00e0 la d\u00e9faite contre la Prusse.<\/p>\n\n\n\n

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Pourtant entre ces deux dates d\u00e9sastreuses, le pays conna\u00eet r\u00e9ellement un \u00e9panouissement culturel et artistique sans pr\u00e9c\u00e9dents. Une harmonie et une synergie communes animent les \u00e9crivains, les artistes et les scientifiques. L\u2019\u00e9mergence d\u2019une bourgeoisie commer\u00e7ante et issue de l\u2019industrie, permet aux artistes d\u2019acqu\u00e9rir un nouveau statut en leur assurant de pouvoir compter sur des acheteurs r\u00e9guliers qui se substituent aux commandes de l\u2019Etat. La toute jeune Acad\u00e9mie royale permet une reconnaissance de la profession d\u2019artiste. La vie culturelle est en plein essor, les lieux d\u2019exposition se multiplient. Les artistes souhaitent participer \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de l\u2019image de la nation danoise, forte et unie.<\/p>\n\n\n\n

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Le parcours de l\u2019exposition est th\u00e9matique et a \u00e0 coeur de dresser en sept parties le panorama de cet art danois en construction tout en s\u2019int\u00e9ressant au contexte politique et social. La sc\u00e9nographie est tr\u00e8s soign\u00e9e, les couleurs des murs faisant \u00e9cho avec celles des tableaux. Des dispositifs p\u00e9dagogiques rythment la visite, dans la mesure des possibilit\u00e9s sanitaires et les oeuvres sont pratiquement toutes accompagn\u00e9es d\u2019un cartel d\u00e9velopp\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition commence par nous pr\u00e9senter celui gr\u00e2ce \u00e0 qui le vent de renouveau souffle au Danemark, Christoffer Eckersberg. Le peintre obtient la m\u00e9daille d\u2019or de l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts ce qui lui permet de voyager en Europe. Il part tout d\u2019abord en France en 1810 et \u00e9tudie dans l\u2019atelier de Jacques-Louis David. Il se familiarise alors avec l\u2019\u00e9tude du mod\u00e8le vivant. En 1813, il rejoint son c\u00e9l\u00e8bre compatriote, le sculpteur Bertel Thorvaldsen \u00e0 Rome. Eckersberg s\u2019initie en Italie \u00e0 la peinture en plein air, o\u00f9 il s\u2019amuse \u00e0 saisir l\u2019instantan\u00e9it\u00e9 des sujets et les contrastes d\u2019ombre et de lumi\u00e8re. A son retour \u00e0 Copenhague, il devient professeur \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts avant d\u2019en \u00eatre le directeur \u00e0 partir de 1827. Les tableaux et \u00e9tudes qu\u2019il rapporte dans ses valises marquent profond\u00e9ment les jeunes g\u00e9n\u00e9rations. Il autorise aussi l\u2019\u00e9tude de nus f\u00e9minins \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie. Il encourage ses \u00e9l\u00e8ves \u00e0 peindre d\u2019apr\u00e8s nature en les emmenant dans les environs de la capitale. Eckersberg, de formation n\u00e9oclassique, pose les jalons d\u2019une approche naturaliste dans l\u2019art danois. Son h\u00e9ritage sera d\u00e9cisif pour les artistes de la g\u00e9n\u00e9ration suivante.<\/p>\n\n\n\n

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La deuxi\u00e8me section s\u2019int\u00e9resse au cadre de la pratique artistique, qui va \u00eatre amen\u00e9 \u00e0 \u00e9voluer durant la p\u00e9riode. Au d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle, l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts, fond\u00e9e en 1754 concentre toute la cr\u00e9ation. Seul le passage entre ses murs permettait de se revendiquer artiste et de se pr\u00e9senter aupr\u00e8s de collectionneurs et de clients. Les gar\u00e7ons \u00e9taient admis vers 12 ans environ, les filles n\u2019\u00e9taient pas autoris\u00e9es \u00e0 postuler. Les \u00e9l\u00e8ves s\u2019exer\u00e7aient au dessin d\u2019apr\u00e8s des estampes et des sculptures. Avant la r\u00e9forme d\u2019Eckersberg, les cours de peinture \u00e9taient r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 ceux qui pouvaient payer des sessions priv\u00e9es. Au fil du si\u00e8cle, le statut de l\u2019artiste \u00e9volue, et l\u2019Acad\u00e9mie perd de son influence. L\u2019atelier devient le lieu incontournable de cr\u00e9ation, symbole d\u2019une libert\u00e9 plus importante.<\/p>\n\n\n\n

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Un autre bouleversement majeur concerne les commanditaires. Au d\u00e9but du si\u00e8cle, la maison du roi \u00e9tait le principal collectionneur d\u2019oeuvres et les go\u00fbts royaux influen\u00e7aient de fait la cr\u00e9ation. Mais apr\u00e8s la faillite de l\u2019Etat en 1813, les bourgeois, principalement des commer\u00e7ants et hauts fonctionnaires, sont la classe la plus prosp\u00e8re : ceux sont eux qui vont redresser l\u2019\u00e9conomie du pays. Pour d\u00e9corer leurs int\u00e9rieurs, ils pr\u00e9f\u00e8rent passer commande d\u2019oeuvres de petites dimensions et appr\u00e9cient particuli\u00e8rement les portraits individuels ou de famille. Les repr\u00e9sentations d\u2019enfants sont alors un art \u00e0 part enti\u00e8re qui fait \u00e9cho aux r\u00e9flexions sur l\u2019enfant en tant que citoyen et aux \u00e9crits de Jean-Jacques Rousseau. Les sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieurs sont \u00e9galement tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es de ce public bourgeois. L\u2019intimit\u00e9 domestique et l\u2019importance du foyer sont fondamentaux et en 1849, le droit \u00e0 la vie priv\u00e9e est ainsi inscrit dans la Constitution danoise.<\/p>\n\n\n\n

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La suite de l\u2019exposition s\u2019int\u00e9resse aux voyages qu\u2019effectuent les artistes. Ceux qui obtenaient la m\u00e9daille d\u2019or de l\u2019Acad\u00e9mie recevaient une bourse pour partir \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Le plus souvent ils choisissaient l\u2019Italie, attir\u00e9s par les vestiges antiques et l\u2019art de la Renaissance. Comme la plupart des peintres europ\u00e9ens pr\u00e9sents \u00e0 Rome, ils s\u2019amusaient \u00e9galement \u00e0 repr\u00e9senter des sc\u00e8nes de rue ou de tavernes, qui rencontraient un fort succ\u00e8s aupr\u00e8s des collectionneurs. A partir de 1830, la guerre d\u2019ind\u00e9pendance grecque cr\u00e9\u00e9 un int\u00e9r\u00eat pour la Gr\u00e8ce et pour l\u2019Orient de fa\u00e7on plus g\u00e9n\u00e9rale. La Turquie, l\u2019Alg\u00e9rie, l\u2019Egypte attirent les jeunes artistes avant que le courant nationaliste, renforc\u00e9e par les tensions avec l\u2019Allemagne ne favorise un repli sur des sujets scandinaves.<\/p>\n\n\n\n

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Au-del\u00e0 de l\u2019effervescence artistique, l\u2019\u00c2ge d\u2019or danois se manifeste \u00e9galement par des \u00e9changes entre les scientifiques, les \u00e9crivains et les artistes. Ces derniers fr\u00e9quentent les cabinets de botanistes ou suivent des conf\u00e9rences de chimistes, notamment celles de Hans Christian \u00d8rsted qui a d\u00e9montr\u00e9 un lien entre la topographie g\u00e9ologique d\u2019une nation et les caract\u00e9ristiques de sa population. Durant tout le XIX\u00e8me si\u00e8cle, des exp\u00e9ditions scientifiques permettent de mieux conna\u00eetre la plan\u00e8te, sa g\u00e9ographie et son histoire. Cet int\u00e9r\u00eat transpara\u00eet en peinture avec une attention notable \u00e0 la diversit\u00e9 de la v\u00e9g\u00e9tation et aux variations m\u00e9t\u00e9orologiques.<\/p>\n\n\n\n

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La pratique de la peinture en plein air favorise ce nouveau regard sur la nature. La rapidit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution et le rendu de la lumi\u00e8re naturelle apportent une impression de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et d\u2019instantan\u00e9it\u00e9 aux oeuvres. Lib\u00e9r\u00e9s du carcan de l\u2019Acad\u00e9mie, les jeunes artistes renouvellent leurs sujets. La perspective et les cadrages se font plus audacieux. Les paysages de cette \u00e9poque fixent pour longtemps une repr\u00e9sentation id\u00e9alis\u00e9e du Danemark, compos\u00e9e de for\u00eats de h\u00eatres verts, de champs de bl\u00e9s, de fjords, et de landes sauvages\u2026 La repr\u00e9sentation de la beaut\u00e9 de la nature danoise s\u2019impose pour certains comme un manifeste face \u00e0 l\u2019industrialisation.<\/p>\n\n\n\n

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La fin de ce parcours th\u00e9matique, est justement consacr\u00e9e \u00e0 la vie quotidienne dans les villes. Les artistes s\u2019amusent \u00e0 repr\u00e9senter le foisonnement des activit\u00e9s commerciales, notamment sur les quais de Copenhague. Des \u00e9v\u00e8nements anodins comme un d\u00e9m\u00e9nagement ou une vente publique sont immortalis\u00e9s et magnifi\u00e9s par la peinture.<\/p>\n\n\n\n

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A partir du milieu du si\u00e8cle, le Danemark est de plus en plus connect\u00e9 au monde ext\u00e9rieur notamment gr\u00e2ce au d\u00e9veloppement du chemin de fer et de la presse \u00e9crite. Certains artistes se r\u00e9fugient alors dans des oeuvres empreintes de nostalgie, luttant contre les mouvements du progr\u00e8s. Au m\u00eame moment le nationaliste et le lib\u00e9ralisme montent en Europe. Le duch\u00e9 de Schleswig, au sud du Danemark, soutenu par la conf\u00e9d\u00e9ration germanique revendique son ind\u00e9pendance. Deux conflits entre nationalistes et s\u00e9paratistes aboutiront \u00e0 la perte du duch\u00e9 ainsi qu\u2019\u00e0 celle de celui de Holstein; ils sont alors administr\u00e9s par la Prusse. Ces conflits favorisent le retour de la peinture d\u2019histoire, qui pr\u00f4ne les vertus patriotiques alors que les fr\u00e9missements de l\u2019art moderne se font sentir. La s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 de l\u2019\u00c2ge d\u2019or danois, ses paysages apais\u00e9s et ses douces sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieur appartiennent \u00e0 un temps r\u00e9volu.<\/p>\n\n\n\n

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Tout au long de l\u2019exposition, nous d\u00e9couvrons une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes, dont les noms sont rarement connus en France. Nous saisissons pourtant facilement leurs caract\u00e9ristiques propres, leurs influences mutuelles, les \u00e9changes entre disciplines. Nous percevons la dynamique de ce microcosme entre artistes, scientifiques, et commanditaires \u00e9voluant dans la m\u00eame soci\u00e9t\u00e9 \u00e9rudite. Des portraits officiels aux int\u00e9rieurs bourgeois, des paysages danois aux sc\u00e8nes de vie quotidienne \u00e0 Copenhague, des \u00e9tudes de fleurs aux sc\u00e8nes de rue romaines, nous retrouvons une lumi\u00e8re douce et apaisante, des couleurs \u00e9pur\u00e9es, un dessin minutieux, des cadrages souvent atypiques et surprenants ainsi qu\u2019un go\u00fbt du d\u00e9tail d\u00e9licat.<\/p>\n\n\n\n

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Si les sujets sont divers, leur traitement est homog\u00e8ne, \u00e0 la fois noble et simple, po\u00e9tique et prosa\u00efque. Les oeuvres qui se r\u00e9pondent entre elles au travers des salles du Petit Palais, r\u00e9pandent une atmosph\u00e8re de nostalgie apais\u00e9e et de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 ma\u00eetris\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019\u00c2ge d\u2019or de la peinture danoise<\/em> au Petit-Palais jusqu\u2019au 17 janvier 2021<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Liste des oeuvres:<\/p>\n\n\n\n

cover : Vue du lac Sortedam<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1838, Statens Museum for Kunst, Copenhague <\/p>\n\n\n\n

1) Larsens Plads \u00e0 Copenhague<\/em>, Carl Dahl, 1840, Thorvaldsens Museum, Copenhague
2) Le ch\u00e2teau de Frederiksborg vu de Jaeggerbakken<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1835, collection Hirschprung, Copenhague
3) Un berger du Jutland sur la lande<\/em>, Thomas Vermehren, 1855, Statens Museum for Kunst, Copenhague
4) Bateaux dans un fjord<\/em>, Thorald Laess\u00f8e, 1850, Nationalmuseum Stockholm
5) Una Ciociara. Portrait d\u2019une paysanne de la campagne romaine<\/em>, Christoffer Wilhelm Eckersberg, 1816, Nationalmuseum Stockholm
6) Femme tressant ses cheveux<\/em>, Ludvig August Smith, 1839, Nationalmuseum Stockholm
7) Vue \u00e0 travers trois arches du troisi\u00e8me \u00e9tage du Colis\u00e9e<\/em>, Christoffer Wilhelm Eckersberg, 1815, Statens Museum for Kunst, Copenhague
8) La collection de pl\u00e2tres de Charlottenborg<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1830, collection Hirschprung, Copenhague
9) Un sculpteur travaillant d\u2019apr\u00e8s mod\u00e8le vivant<\/em>, Wilhelm Bendz, 1827, Statens Museum for Kunst, Copenhague
10) Autoportrait, Elisabeth Jerichau-Baumann<\/em>, 1848, Museum for Kunst & Visuel Kultur, Odense
11) Meta Magdalene Hammerich et Kristiane Hansen, la fille du peintre<\/em>, Constantin Hansen, 1861, Statens Museum for Kunst, Copenhague
12) Signe et Henriette Hansen, soeurs de l\u2019artiste<\/em>, Constantin Hansen, 1826, Statens Museum for Kunst, Copenhague
13) Portrait de famille, Emilius B\u00c6rentzen<\/em>, 1828, Statens Museum for Kunst, Copenhague
14) Une petite fille, Elise K\u00f8bke<\/em>, Constantin Hansen, 1850, Statens Museum for Kunst, Copenhague
15) Une falaise \u00e0 Capri<\/em>, August Wilhelm Boesen, 1845, Statens Museum for Kunst, Copenhague
16) Un jeune p\u00eacheur \u00e0 Capri<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1839, Nationalmuseum Stockholm
17) Vue de la campagne romaine<\/em>, Martinus R\u00f8rbye, 1835, Konstmuseum G\u00f6teborg
18) Sc\u00e8ne de rue \u00e0 Rome<\/em>, Albert K\u00fcchler, 1833, Statens Museum for Kunst, Copenhague
19) Loggia \u00e0 Procida<\/em>, Martinus R\u00f8rbye, 1835, Nationalmuseum Stockholm
20) Etude de nuages et de cime d\u2019arbre<\/em>, Peter Christian Skovgaard, 1840, Museum for Kunst & Visuel Kultur, Odense
21) Vase grec avec iris, lilas et ch\u00e8vrefeuille<\/em>, Hermania Neergaard, 1831, collection Hirschprung, Copenhague
22) Corbeille avec des roses et d\u2019autres fleurs<\/em>, Otto Diderich Ottesen, 1869, Kunstmuseum, Aarhus
23) Vue depuis la citadelle, c\u00f4t\u00e9 nord<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1834, Glyptotek, Copenhague
24) Une des petites tours du ch\u00e2teau de Frederiksborg<\/em>, 1834, Christen K\u00f8bke, Designemuseum, Copenhague
25) Langebro au clair de lune avec des personnages qui courent<\/em>, Christoffer Wilhelm Eckersberg, 1836, Statens Museum for Kunst, Copenhague
26) Arri\u00e8re-cour \u00e0 Charlottenborg<\/em>, Frederik S\u00f8dring, 1828, Statens Museum for Kunst, Copenhague
27) Vue \u00e0 travers une porte avec des personnages qui courent<\/em>, Christoffer Wilhelm Eckersberg, 1845, Statens Museum for Kunst, Copenhague
28) Sc\u00e8ne champ\u00eatre<\/em>, Jorgen Sonne, 1848, Statens Museum for Kunst, Copenhague
29) Une gondole<\/em>, Julius Exner, 1859, Statens Museum for Kunst, Copenhague
30) Vue du grenier \u00e0 bl\u00e9 dans la citadelle de Copenhague<\/em>, Christen K\u00f8bke, 1831, Statens Museum for Kunst, Copenhague
31) Vue depuis la fen\u00eatre du peintre<\/em>, Martinus R\u00f8rbye, 1825, Statens Museum for Kunst, Copenhague
32) Le fjord de Roskilde pr\u00e8s de Frederikssund<\/em>, Vilhhelm Kyhn, 1849,Statens Museum for Kunst, Copenhague<\/p>\n\n\n\n

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Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Petit Palais de Paris nous plonge dans le Danemark du XIX\u00e8me si\u00e8cle, avec plus de 200 oeuvres rassembl\u00e9es dans ses murs. 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