{"id":14661,"date":"2021-03-12T14:00:45","date_gmt":"2021-03-12T13:00:45","guid":{"rendered":"https:\/\/archibat.com\/blog\/?p=14661"},"modified":"2021-04-13T19:11:45","modified_gmt":"2021-04-13T17:11:45","slug":"revisitez-avec-nous-cindy-sherman-a-la-fondation-louis-vuitton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archibat.com\/blog\/revisitez-avec-nous-cindy-sherman-a-la-fondation-louis-vuitton\/","title":{"rendered":"Revisitez avec nous : Cindy Sherman \u00e0 la Fondation Louis Vuitton"},"content":{"rendered":"\n

Lors de la fermeture des mus\u00e9es, le 29 octobre 2020, la Fondation Vuitton pr\u00e9sentait depuis un peu plus d\u2019un mois une exposition consacr\u00e9e \u00e0 la photographe am\u00e9ricaine, Cindy Sherman. Cette r\u00e9trospective rendait hommage \u00e0 cette artiste qui a d\u00e9volu sa carri\u00e8re presque uniquement \u00e0 l\u2019art du portrait, et ce en \u00e9tant son unique mod\u00e8le. L\u2019exposition ne pourra pas r\u00e9ouvrir ses portes lorsque la situation sanitaire autorisera les institutions culturelles \u00e0 recevoir \u00e0 nouveau du public. Nous vous proposons de parcourir les salles de l\u2019exposition avec nous !<\/p>\n\n\n\n

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Le parcours de l\u2019exposition suit une logique chronologique et pr\u00e9sente en vingt-deux \u00e9tapes et gr\u00e2ce \u00e0 plus de 170 clich\u00e9s, les s\u00e9ries produites par Cindy Sherman depuis ses oeuvres de jeunesse, de la fin des ann\u00e9es 70, jusqu\u2019\u00e0 ses productions les plus r\u00e9centes r\u00e9alis\u00e9es en 2020.<\/p>\n\n\n\n

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D\u00e8s les premi\u00e8res oeuvres de Cindy Sherman, nous relevons la diversit\u00e9 des techniques avec lesquelles elle s\u2019amuse: collages, photographies ou films. Les th\u00e8mes et r\u00e9flexions qui la suivront toute sa carri\u00e8re sont \u00e9galement d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents: elle interroge son identit\u00e9, dans un processus narcissique autant que identitaire. Elle invente des histoires et s\u2019improvise actrice de fiction, elle plagie les codes des magazines de mode et devient mod\u00e8le, elle joue avec sa physionomie et les d\u00e9guisements pour se transformer.<\/p>\n\n\n\n

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Entre 1977 et 1980, Cindy Sherman s\u2019amuse des codes du cin\u00e9ma dans sa s\u00e9rie Untitled Film Stills. Elle recr\u00e9e des d\u00e9cors et s\u2019imagine en h\u00e9ro\u00efne du grand \u00e9cran. Aucun film pr\u00e9cis n\u2019est cit\u00e9, pourtant les codes imm\u00e9diatement reconnaissables qu\u2019elle \u00e9gr\u00e8ne dans ses clich\u00e9s, nous parlent au premier regard. D\u00e8s cette s\u00e9rie, nous saisissons ce qui fait la particularit\u00e9 de la photographe: elle est \u00e0 la fois actrice, mod\u00e8le, costumi\u00e8re, technicienne, \u00e9clairagiste, costumi\u00e8re, accessoiriste et bien s\u00fbr artiste!<\/p>\n\n\n\n

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La s\u00e9rie \u00e0 laquelle elle se consacre ensuite, et qui nous est pr\u00e9sent\u00e9e dans le cheminement de l\u2019exposition est Real Screen Projections<\/em>. L\u00e0 aussi, Cindy Sherman flirte avec l\u2019ambiance du cin\u00e9ma. Elle s\u2019int\u00e9resse au dispositif de rear projection<\/em> qui par un jeu d\u2019\u00e9cran permettait de plonger les acteurs dans un d\u00e9cor, le plus souvent en mouvement.<\/p>\n\n\n\n

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Entre 2016 et 2018, Cindy Sherman retrouvera l\u2019ambiance du cin\u00e9ma dans la s\u00e9rie Flappers<\/em>. Elle se repr\u00e9sente en femme ind\u00e9pendante et lib\u00e9r\u00e9e de l\u2019entre deux guerres, \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or d\u2019Hollywood. Le d\u00e9cor et les costumes \u00e9voquent l\u2019opulence et les poses r\u00e9v\u00e8lent l\u2019audace de ces jeunes premi\u00e8res. Pourtant Cindy Sherman, laisse volontairement transparaitre ses rides sous son maquillage, comme un rappel du temps qui passe et qui marque.<\/p>\n\n\n\n

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En 1981, la revue Artforum commande une s\u00e9rie de photographies \u00e0 Cindy Sherman. Cependant, ils renonceront \u00e0 les publier par peur des interpr\u00e9tations possibles. La s\u00e9rie Centerfolds<\/em> s\u2019inspire en effet des photographies de nus des pages centrales des magazines de charme. L\u2019artiste imagine \u00e0 la place des pin-up des jeunes filles r\u00eaveuses, que l\u2019on sent amoureuses voire effray\u00e9es. Les oeuvres de Cindy Sherman sont souvent suggestives et ouvrent la voie \u00e0 de multiples significations. Puisqu\u2019elles racontent une histoire, la tentation est grande pour le spectateur d\u2019imaginer les sc\u00e8nes qui pr\u00e9c\u00e8dent et suivent celles repr\u00e9sent\u00e9es par la photographie.<\/p>\n\n\n\n

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En 1982, dans les Color Studies<\/em>, nous pensons apercevoir la v\u00e9ritable Cindy Sherman: cheveux courts, en peignoir, sans mise en sc\u00e8ne excessive et clinquante. Cependant encore une fois tout est \u00e9tudi\u00e9 et travaill\u00e9. L\u2019approche formelle pr\u00e9domine et la lumi\u00e8re et le cadrage ont plus d\u2019importance que le sujet en lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

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En 1983, Cindy Sherman re\u00e7oit la commande d\u2019une s\u00e9rie de photographie pour faire la promotion d\u2019une boutique, destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre publi\u00e9e dans le magazine Interview<\/em>. Elle peut alors jouer avec les v\u00eatements de grands couturiers, tels que Jean-Paul Gaultier ou ceux de la marque Comme des gar\u00e7ons<\/em>. Pourtant elle ne privil\u00e9gie pas l\u2019approche glamour, attendue pour la valorisation de collections de haute couture. Elle renforce l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 des couturiers qui s\u2019interrogent sur l\u2019appr\u00e9hension des normes culturelles li\u00e9es au corps et aux habits. Elle propose des personnages absents voire agressifs. Les v\u00eatements deviennent des costumes, ils s\u2019int\u00e8grent \u00e0 l\u2019imaginaire de Cindy Sherman et perdent leur identit\u00e9 propre.<\/p>\n\n\n\n

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Ces jeux avec les costumes et ce d\u00e9sir si fort de raconter des histoires, ne pouvaient qu\u2019ouvrir une porte \u00e0 l\u2019univers du conte dans l\u2019oeuvre de Cindy Sherman. En 1985, avec sa s\u00e9rie Fairy Tales<\/em>, la photographe franchit le pas et nous invite dans son conte de f\u00e9e terrifiant. Elle joue avec les \u00e9chelles et utilise des proth\u00e8ses pour cr\u00e9er des figures hybrides entre l\u2019humain et l\u2019animal. Nous retrouvons cette tendance grotesque dans ses s\u00e9ries quasiment surr\u00e9alistes \u00e0 fort caract\u00e8re sexuel. Si le corps est au centre de ces images, il ne s\u2019agit plus du sien, mais de celui de mannequins. Elle en utilise parfois que des sections: jambes, troncs, bras, etc. Si la sexualit\u00e9 est alors expos\u00e9e cr\u00fbment, elle est d\u00e9shumanis\u00e9e. Ces oeuvres provocantes, r\u00e9sonnent de fa\u00e7on particuli\u00e8re, replong\u00e9e dans leur contexte, celui de l\u2019Am\u00e9rique puritaine de la fin des ann\u00e9es 80 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 90, faisant face \u00e0 la crise du SIDA.<\/p>\n\n\n\n

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Avec la s\u00e9rie Disasters<\/em>, en 1986, elle bascule dans le trash et le gore. Si on ne per\u00e7oit pas clairement tous les \u00e9l\u00e9ments qui composent le fonds des photographies, il semble qu\u2019il s\u2019agit de mati\u00e8res organiques au stade de la putr\u00e9faction. Ces natures mortes \u00e9tranges et r\u00e9pugnantes laissent peu de place aux personnages. Nous apercevons des parties de corps ou nous captons un regard gr\u00e2ce au reflet d\u2019un miroir.<\/p>\n\n\n\n

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En 1989, Cindy Sherman se confronte \u00e0 la tradition occidentale du portrait peint. Elle reprend les styles, l\u2019iconographie, les th\u00e8mes et les mani\u00e8res des \u00e9coles fran\u00e7aises, hollandaises ou italiennes. Elle accentue l\u2019aspect artificiel de ces portraits et parodie plus qu\u2019elle ne copie les codes traditionnels de la repr\u00e9sentation. Certains de ses tableaux font explicitement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une oeuvre existante. Les autres sont des pastiches s\u2019appuyant sur une coiffure, un v\u00eatement, des perruques et des proth\u00e8ses si besoin.<\/p>\n\n\n\n

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En 1994, Cindy Sherman donne le premier r\u00f4le \u00e0 un de ses accessoires f\u00e9tiches, le masque. Elle se cache en partie derri\u00e8re, laissant apercevoir un bout de son visage d\u00e9form\u00e9 par des effets de grossissement. Le masque est celui de l\u2019acteur des th\u00e9\u00e2tres antiques, une fois \u00f4t\u00e9 nous sommes toujours face \u00e0 un personnage.<\/p>\n\n\n\n

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La s\u00e9rie pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la suite de celle-ci, bien qu\u2019elle date de 2003 est l\u2019une des plus c\u00e9l\u00e8bres de Cindy Sherman: Clowns. Encore une fois elle s\u2019approprie les codes d\u2019un univers en les grossissant et en les caricaturant. Elle joue avec les perruques color\u00e9es caract\u00e9ristiques, l\u2019exub\u00e9rance des personnages, la saturation du maquillage et l\u2019extravagance des tenues. Le clown n\u2019est pas seulement un personnage masculin, il peut \u00eatre f\u00e9minin ou androgyne. Cindy Sherman d\u00e9taille toute une palette d\u2019\u00e9motions et de r\u00e9actions. Pour la premi\u00e8re fois, elle utilise le logiciel de retouches Photoshop pour concevoir les fonds et les d\u00e9cors de ses photographies.<\/p>\n\n\n\n

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Cindy Sherman travaille par s\u00e9ries, cependant, en 2015, elle reprend des images non exploit\u00e9es de s\u00e9ries pr\u00e9c\u00e9dentes pour cr\u00e9er des collages et rapprocher des oeuvres qui n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 pens\u00e9es pour se c\u00f4toyer. Cette proximit\u00e9 leur apporte une nouvelle signification. Elle recoure \u00e0 nouveau \u00e0 des retouches en 2010 pour sa s\u00e9rie Murals<\/em>, o\u00f9 des personnages de taille d\u00e9mesur\u00e9e s\u2019exposent directement sur les murs du lieu o\u00f9 ils sont pr\u00e9sent\u00e9s, comme des \u00eatres surnaturels projet\u00e9s dans notre r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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A la suite de ces Murals<\/em>, elle produit des vues panoramiques en collaboration avec Chanel<\/em>. Elle se d\u00e9tache sur des paysages rappelant ceux du Cin\u00e9mascope dans des tenues s\u00e9lectionn\u00e9es avec Karl Lagerfeld. Sans aucune volont\u00e9 de se fondre dans l\u2019environnement, elle semble incrust\u00e9e sur les photographies de nature sauvage.<\/p>\n\n\n\n

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En 2008, Cindy Sherman s\u2019attelle \u00e0 une s\u00e9rie intitul\u00e9e Society Portraits<\/em>. Elle reprend la photographie apr\u00e8s une c\u00e9sure de quatre ans. Les appareils num\u00e9riques qu\u2019elles utilisent d\u00e9sormais accentuent ses nouvelles rides et les traits de son visage. Elle met \u00e0 profit ses changements physiques pour raconter une autre histoire. Elle propose une s\u00e9rie de portraits d\u2019apparat, repr\u00e9sentant la haute bourgeoisie ou la noblesse. Cependant le vernis semble s\u2019\u00e9cailler et laisser apercevoir les failles.<\/p>\n\n\n\n

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Les illusions perdues \u00e9taient aussi au centre de la s\u00e9rie Headshots<\/em> r\u00e9alis\u00e9e en 2000. Cindy Sherman y incarne des com\u00e9diennes \u00e0 la gloire pass\u00e9e, retomb\u00e9e dans l\u2019oubli. Leur difficult\u00e9 \u00e0 retrouver leur place et leur crainte face \u00e0 l\u2019\u00e2ge qui passe est cruel m\u00eame si le regard pos\u00e9 sur ces h\u00e9ro\u00efnes d\u2019un temps pass\u00e9 est tendre.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition aborde ensuite une derni\u00e8re fois les liens entre Cindy Sherman et l\u2019univers de la mode. Lorsqu\u2019elle collabore avec Balenciaga ou avec le Harper\u2019s Bazaar, elle reprend les codes des images publi\u00e9es sur les r\u00e9seaux sociaux par les Instagrameurs, blogueurs et influenceurs. Curieusement, Cindy Sherman n\u2019appr\u00e9cie pas les selfies, qu\u2019elle juge vulgaire.<\/p>\n\n\n\n

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Enfin la visite se termine avec la derni\u00e8re s\u00e9rie de l\u2019artiste, Men<\/em>. Pour la premi\u00e8re fois, Cindy Sherman, campe un r\u00f4le masculin pour l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 d\u2019une s\u00e9rie. Gr\u00e2ce \u00e0 des tenues de Stella McCartney, elle imagine des figures qui brouillent l\u2019identit\u00e9 de genre: un questionnement aux \u00e9chos tr\u00e8s actuels.<\/p>\n\n\n\n

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Le parcours plus ou moins chronologique permet d\u2019appr\u00e9cier les \u00e9volutions des proc\u00e9d\u00e9s techniques, entre l\u2019argentique du d\u00e9but, le passage \u00e0 la couleur, le num\u00e9rique et les retouches des images.<\/p>\n\n\n\n

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Il est dommage que cette exposition ne prenne pas le temps de pr\u00e9senter les artistes avec qui elle a d\u00e9but\u00e9 \u00e0 New York, notamment le groupe des Pictures G\u00e9n\u00e9ration. On comprend toujours mieux un artiste lorsqu\u2019il est confront\u00e9 \u00e0 ses pairs et sources d\u2019inspiration. La sc\u00e9nographie est impeccable. Les murs de couleurs, sont agr\u00e9ment\u00e9s de miroirs qui renvoient aux visiteurs leur reflet et ceux des autres et qui superposent les images de diff\u00e9rentes s\u00e9ries.<\/p>\n\n\n\n

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Si depuis les premi\u00e8res oeuvres, le principe de cr\u00e9ation est identique et les questionnements qui sous tendent son travail sont d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents, l\u2019univers de Cindy Sherman \u00e9volue au fur et \u00e0 mesure des s\u00e9ries. Il se fait de plus en plus grin\u00e7ant, jusqu\u2019\u00e0 atteindre le trash. Elle joue avec les ambiances et s\u2019approprient les codes du cin\u00e9ma, du portrait peint, de la mode, du conte, de l\u2019horreur et des magazines en papier glac\u00e9. Elle propose des personnages qui sont tour \u00e0 tour d\u00e9rangeants, d\u00e9plaisants, s\u00e9duisants, \u00e9mouvants ou amusants. Elle rend si bien le r\u00e9el qu\u2019elle le pare d\u2019une aura d\u2019\u00e9tranget\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Dans ses compositions, elle flirte entre le st\u00e9r\u00e9otype et la parodie. Elle est dans toutes ses photographies et pourtant elle n\u2019est jamais la m\u00eame. Nous pensons avoir saisi ses traits, mais elle se d\u00e9robe, interrogeant ainsi en permanence son identit\u00e9 et la notre. Elle n\u2019est jamais le sujet des photographies. Celles-ci n\u2019ont d\u2019ailleurs pas de titre. Chacun est libre de se les approprier de et de raconter son histoire \u00e0 partir de ce que l\u2019artiste met en sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

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Retrouvez l\u2019exposition sur YouTube<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Liste des oeuvres:<\/p>\n\n\n\n

1) Untitled #578, 2016, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
2) Cover girl, 1975-2011, collection priv\u00e9e
3) Untitled Film still #32, 1979, Olbricht collection
4) Untitled Film still #13, 1978, Barbara & Richard S. Lane
5) Untitled Film still #22, 1978, Fondation Louis Vuitton
6) Untitled #76, 1980, Fondation Louis Vuitton
7) Untitled #574, 2016, Young Family, New York
8) Untitled #585, 2018, collection priv\u00e9e
9) Untitled #575, 2016, collection priv\u00e9e
10) Untitled #96, 1981, Fondation Louis Vuitton
11) Untitled #113, 1982, Fondation Louis Vuitton
12) Untitled #133, 1984, Fondation Louis Vuitton
13) Untitled #132, 1984, Fondation Louis Vuitton
14) Untitled #131, 1983, Metro Picture
15) Untitled #148, 1985, Fondation Louis Vuitton
16) Untitled #316, 1995, collection MJS, Paris
17) Untitled #258, 1992, Fondation Louis Vuitton
18) Untitled #153, 1985, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
19) Untitled #167, 198, Fondation Louis Vuitton
20) Untitled #224, 1990, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
21) Untitled #204, 1989, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
22) Untitled #212, 1989, Fondation Louis Vuitton
23) Untitled #228, 1990, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
24) Untitled #205, 1989, Fondation Louis Vuitton<\/p>\n\n\n\n

25) Untitled #328, 1996, Fondation Louis Vuitton
26) Untitled #414, 2003, Fondation Louis Vuitton
27) Untitled #411, 2003, Fondation Louis Vuitton
28) Untitled #424, 2004, collection priv\u00e9e
29) Collages, 2015
30) Untitled #549, 2010, Fondation Louis Vuitton
31) Untitled #540, 2010, collection priv\u00e9e
32) Untitled #547, 2010, Courtesy de l\u2019artiste, Gagosian
33) Untitled #477, 2008, collection Carla Emil et Rich Silverstein
34) Untitled #465, 2008, collection priv\u00e9e
35) Untitled #399, 2000, Fondation Louis Vuitton
36) Untitled #359, 2000, Glenstone museum, Maryland
37) Untitled #588, 2016, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
38) Untitled #586, 2016, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
39) Untitled #590, 2016, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
40) Untitled #614, 2019, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
41) Untitled #602, 2019, Fondation Louis Vuitton
42) Untitled #603, 2019, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
43) Untitled #577, 2016, Glenstone museum, Maryland
44) Untitled #566, 2016, Glenstone museum, Maryland
45) Untitled #579, 2016, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York
46) Untitled Film still #25, 1978, Courtesy de l\u2019artiste, Metro Picture New-York<\/p>\n\n\n\n

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Article r\u00e9dig\u00e9 par Am\u00e9lie Hautemaniere \u2013 Photos de l\u2019auteur.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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